“这地方然后再回一下，看看你哪里空了你就知道。”

霍钧航蹲在监视器前看倒放，同时指点着饰演严良的小演员。

小演员指了指屏幕，“转头的地方空了。”

“过来，我给你演示一遍这里该怎么演。”

霍钧航带着他来到站位处，“你看好。”

随后便开始一边演示，一边讲解，“喊到严良，是不是就得受惊后立马转头？得有个这样的反应，你不能是慢慢转，因为你当时的心理状态应该是紧张的、激动的，得有点应激。明白了吗？”

小演员点点头，按照他所讲的重新表演了一遍。

“对对，非常好，这个情绪也是对的。拍戏需要根据拍摄情节做出最真实的反应，哪怕讲话磕巴，都是对的，因为这产生的感受是角色的感受，这是有表演的逻辑在里面的。在整个表演过程中，是绝不可以去设计细节的。如果你一直处于一个理性分析的状态，表演很难让人产生共情。”

霍钧航耐心的将自己对表演的理解传授给对方。

表演分三种学派：体验派、方法派和表演派。

霍钧航师从章颂文和宁静，二人都是体验派演员，从自我出发，生活在角色的情境里。

这个自我是真听、真看、真感觉。

如果在模仿一个臆想出的形象，或把自己套入一个与生活常态不同的表演的状态下，那是无法完成真实体验的。

应该是从自我出发地成为角色。

而从自我出发是最难的。

首先，就要求暴露自我或许不想为人知的性格。

其次，要求相信情境，在情境中能下意识地反应，而不是设计好的表演，这种相信可比设计难得多。

最后，还必须做许多功课才能让角色的情境丰满，让一个虚构的情境如同生活一样丰满，其中需要填充的内容量是相当惊人的。

体验派从自我中诞生角色的过程是在做减法，将自我大集合中不符合角色小集合的部分去掉，尽量让两个集合重合，即是自我又是角色。