准确地说，是楚嚣用镜头语言和观众交流。

比如一开始那个既不平行，又不对称的构图，不是为了画面好看，而是要让观众看过去，感受到一种莫名的压抑感，再配合上悠扬的钢琴曲和温暖的阳光，形成一种反差。

就是画面看上去很温暖，都是暖色系，环境音也很温柔，但故事的底色却是悲剧……

不止如此，还有静止三十多秒之后，突然下拉镜头，这才是神来之笔。

站在观众的视角，就是镜头突然从外面的小巷，直接进入到了室内。

也是从地上进入了地下，这是在暗示阶级……

《寄生虫》的主旨就是阶级问题，楚嚣是在用这种方式来破题，很是高明。

接下来就是那个经典镜头，宋仲基和朴素丹靠在一起，蹲在马桶旁边找信号，因为这里是全家最高的地方……

这个镜头也算是楚嚣用观众视角审视了一下金家全貌，让他们对这个家庭有一个大概了解。

大刘拍完之后，都觉得有问题，“这也太惨了吧？一家四口挤在这么一个小房间里？还是地下室？”

杜杰笑着说道，“这已经算是不错的了。”

大刘惊了，“不错的？还有比这差的？”

“当然有了，比如九龙村。”

“九龙村？我还九龙城寨呢。”

“和九龙城寨差不多吧。”楚嚣接口道，“九龙村就在江南区旁边，一街之隔就是繁华的江南区，而他们没有暖气，没有天然气，没有马路，没有厕所，没有门牌号……甚至在地图上都没有这块区域。”

“啊？”

大刘都听傻了，韩国不是发达城市吗？首尔又是首都，还有城中村？

“比城中村差多了，九龙村人均住宅面积不到三平米，有些家庭连砖瓦房都住不上，还是铁皮房。”

大刘有点明白了，“他们是难民？”

“也不算难民，他们是二十多年前的首尔市民……哦不对，应该是汉城市民。”

黄博显然也知道九龙村，就加入了聊天，“汉城奥运会的时候，韩国官方觉得体育馆和奥运村附近不能有穷人和流浪汉，这样有碍观瞻，就把他们搬迁出去了。”

“搬迁到了九龙村？”