【眼前的美风雨冲淡了它】

【看天色渐暗了】

【好陌生的一句话】

【你看着我说话】

【我蒙上了眼】

【仿佛你在身旁】

【当你不再应答】

……

她使用的是 “气声包裹下的弱混声”，声音极轻，仿佛是气若游丝的自语。

崔清音点评说道：“杨梦的咬字带着一种迟缓的质感，她刻意处理得含糊粘连，精准模拟了分手之后的那个状态，就是，大脑在突如其来的打击下无法正常运转的状态。想必她是加入了自己的真实经历进去吧！”

“尤其是，她在句尾，加入了生理性的抽气声，我相信这也是跟路星野的表演差不多，都是精心设计过的。”

林一搏插话：“但是这种设计，又很自然，让大家看不出来。”

“她的声音有尖锐的清醒与痛楚，运用了瞬间加强的声带边缘振动，铺垫了声音撕裂感的出现，那是信任崩塌时的刺耳回响。”

“采用大量胸腔共鸣支撑的弱声下行，用尽力气般将这首歌唱得空旷而无力，刻画了无能为力的巨大绝望与疏离感，令人心碎的感觉就是这样唱出来的。”

崔清音也点头说道：“作为新生歌手，杨梦的进步很大了。”

杨梦这首歌唱起来其实压力有点大，她尽量避免自己投入过多的情绪。

她在录音棚练习这首歌的时候，就已经哭过好几次了。

路星野当时跟她说：“这不是演戏，需要你全身心去沉浸到歌曲的情感里，作为歌手，你感动自己没错，但是你要做这个感情的引领着，让听到你的歌的人，都沉浸进去才行。”

进入情绪爆发的副歌部分，杨梦就引领大家进入了一个她自己搭建的情绪世界——

【我来不及道声不安】

【有点混乱有点缓慢】

【才发现承诺是谎话]

【你倒下了我只能旁观】

【我越来越爱】

【爱不爱】

【都成为我们的负担】

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【我想要痛快的离开我的依赖】

……

副歌的最后一句，她唱得如同一声痛苦的呜咽，运用了哭泣般的颤音和下滑音，仿佛这几句歌词本身带着钩刺，刺破了喉咙出来的声音。

让观众们无论是从感官还是感受上面，都觉得很难受。

“我发现杨梦她很会用虚浮的头声来表现声音飘忽不定，去模拟了失去依赖后那种无法呼吸的濒死感。这种演唱很消耗嗓子，一般不建议大家这么唱。”

林一搏觉得这歌让杨梦增加了难度。

但是他不建议大家这样学，嗓子对于歌手来说是很重要的。

“这种挣扎呼喊，就是，这种声音在强声的边缘挣扎，却始终无法完全爆发，被扼住咽喉的压抑状态，发不出任何声音来，来回拉扯的控制，绝对是高手。”

“杨梦将依赖断裂后那种连痛苦都无法完整表达的终极困境，表现得淋漓尽致。不过，我还是认同林教授的说法，普通人不要学，专业歌手更要经过训练之后，才能这样唱。”

【我越来越爱】

【爱不爱】

【都成为我们的负担】

【我想要痛快的离开我的依赖】

【我想要痛快的离开我的依赖】

……

杨梦微微蜷缩身体，手指紧紧攥住麦克风。

表演已不仅是“唱”，更是用整个身体在演绎“崩塌”。

泪水在她眼眶中积聚，随着演唱缓缓滑落，在冷白的灯光下清晰无比。

许多女性观众紧紧捂住嘴，眼泪无声地流淌。

男性观众也面色凝重，深受触动。

方才因“CP”而生的甜蜜幻想，被这首歌残酷地拉回现实。

就好像刚刚磕了的cp当着自己的面be了！

杨梦用她顶尖的情感渲染技术和声音的动态控制，完成了一场关于“情感依赖后遗症”的临床级演示。

《离开我的依赖》在最后一声如同叹息消散的气声中结束。

掌声响起！

杨梦在追光中深深鞠躬，久久没有起身。

灯光并未给杨梦太多调整时间，便以一种极其柔和的方式，开始转换。

晕染开的如水墨画般的青绿色与暖黄色调出现在大屏幕上。

舞台全息影像制作出朦胧的江南水乡景象：石桥、流水、乌篷船、细雨。

一阵清越悠扬的笛子前奏，如清晨的鸟鸣，划破了方才悲情的氛围。

紧接着，古筝与琵琶清脆的乐声加入。

旋律婉转、优美，充满了田园的诗意与宁静。

追光照在了升降台的位置，盛子涵再次出现在舞台上。

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【注】《离开我的依赖》是由马来西亚女歌手王艳薇创作并演唱的歌曲，发行于2020年2月17日。该歌曲由王艳薇独立完成作词作曲，收录于同名专辑中