团队同意，决定将这一新发现整理成报告，并计划返回巴黎歌剧院，寻找更多线索。手稿不仅提供了关于魅影的新视角，也重新点燃了他们揭示隐藏在歌剧院幕后真相的决心。回到巴黎后，李誉峰、瑞贝卡和罗伯特带着手稿和他们的发现重返歌剧院。这次，他们的目标是与歌剧院的管理层和历史学家会面，分享他们的发现，并寻求专业的帮助来解读手稿中复杂的内容。

在一间装饰华丽的会议室中，团队展示了手稿的复制件和他们关于魅影设备的研究。歌剧院的历史学家对手稿显示出极大的兴趣，尤其是关于那位女演员和魅影关系的部分。

“这份手稿不仅仅是对魅影个人历史的记录，”历史学家说，“它也反映了那个时代歌剧院内部的艺术与权力斗争。”

通过团队的介绍，历史学家开始对手稿进行详细的解读。他们专注于解析那些涉及到魅影技术创新的部分，尤其是那些未被时代所接受的先进舞台机械设备。

“我们需要理解，魅影之所以成为传说中的人物，部分原因是他的创新远超出了他的时代。”历史学家继续解释道，“这份手稿可能是我们重建歌剧院历史，甚至可能改写我们对魅影传说理解的关键。”

随着会议的深入，团队与历史学家一起制定了一个计划，决定利用现代科技重新模拟魅影的机械装置，以更好地演示其功能和可能的舞台效果。他们希望通过这种方式，能够为公众和学术界提供一个更实在的魅影形象，而不是仅仅停留在传说和恐怖故事上。

会议结束时，歌剧院的管理层承诺将提供必要的资源支持这一项目，并安排专门的展览区域展示这些成果。李誉峰和他的团队感到一种前所未有的成就感，他们的发现即将为公众所知，并可能永久改变人们对歌剧院乃至魅影故事的看法。

在细致地研究手稿后，历史学家在歌剧院的一个小型讲堂中组织了一个闭门研讨会，邀请了李誉峰、瑞贝卡、罗伯特以及歌剧院的一些资深成员参加。他开始了对手稿的深入解析，希望能够揭开魅影的真实面目以及他与歌剧院的复杂关系。

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“根据手稿的记载，魅影本名埃里克·克劳德，他不仅是一位极具才华的舞台技术设计师，还是一位情感深邃的音乐创作家。”历史学家指着投影屏幕上的一些手稿复制品，“他的多才多艺使他在歌剧院内部拥有不小的影响力，但同时也引发了嫉妒和排斥。”

他详细描述了埃里克在歌剧院中如何尝试推动技术革新，如何与当时的主流艺术观念发生冲突。手稿中提到了几次埃里克与主要赞助者以及院长的争执，这些争执往往以埃里克的孤立无援告终。

“埃里克的悲剧在于，他的创新被视为威胁而不是进步。”历史学家的语气带有几分哀伤，“他对舞台艺术的热爱与追求，最终却让他被标签化为‘魅影’—一个神秘而可怕的存在。”